Киноблог » 08 февраля 2011

Ричард Гир, Майк Ньюэлл, Шон Леви и «Дракула» Брэма Стокера

Ричард Гир заменит Аля Пачино

Ричард Гир заменит Аля Пачино в финансовой драме «Арбитраж» ("Arbitrage"), съёмки которой начнутся в апреле в Нью-Йорке. Ранее к проекту присоединились актрисы Сьюзан Сарандон и Ева Грин.

Гир сыграет магната хедж-фонда, озабоченного продажей своей компании одному крупному банку до того, как раскроется его мошенничество. Помимо нечестной сделки, грозящей ему повышенным вниманием со стороны правоохранительных органов, он разрывается ещё и на личном фронте между женой и любовницей. Однако женщины сообща задумали отомстить магнату.

Сарандон играет жену главного героя, а Грин — любовницу. Автор сценария и режиссёр фильма — Николас Джареки.

Майк Ньюэлл экранизирует «Большие надежды» Диккенса

Майк Ньюэлл планирует возглавить съёмки очередной экранизации романа Чарльза Диккенса «Большие надежды». Релиз фильма намечается в 2012 году. Продюсированием проекта займутся Стивен Вулли и Элизабет Карлсен.

Оригинальная книга повествует о молодом человеке по имени Филип, который стремится попасть в высшее общество. Однако жизненные испытания на выбранном поприще позволяют увидеть мир высокородных леди и джентльменов в истинном свете — враждебным и жестоким.

Роман неоднократно экранизировался. Его очередная адаптация готовится к двухсотлетию классика английской литературы, которое будет отмечаться в 2012 году.

Шон Леви возглавит съёмки римейка «Фантастического путешествия»

Режиссёр Шон Леви возглавит съёмки 3D-римейка «Фонтастического путешествия», научно-фантастической картины 1966 года. Поизводство обеспечивает студия 20th Century Fox.

Сюжет оригинального фильма Ричарда Флейшера вращается вокруг учёного Яна Бенеса, который владеет технологией хранения солдат в течение любого времени в уменьшенном состоянии. С помощью агента ЦРУ учёный сбегает из-за «железного занавеса». Во время побега их колонну атакуют, Бенес получает травму головы, из-за которой у него в мозгу образуется тромб. Агенту ЦРУ приказывают сопровождать группу ученых, которых специально уменьшили для отправки в мозг Бенеса. У команды есть один час, чтобы добраться до мозга учёного, ликвидировать тромб и выбраться оттуда.

Над сценарием трудились: Шэйн Салерно, Кормак Уибберли, Мэриэнн Уибберли и Лаэта Калогридис. Продюсеры: Джеймс Кэмерон и Джон Ландау.

«Дракула» Брэма Стокера вновь подвергнется экранизации

Режиссёр Жоме Коллет-Серра («Неизвестный», «Дитя тьмы») на базе кинокомпании Warner bros. готовит новую версию романа Брэма Стокера «Дракула».

Картина под названием «Харкер» ("Harker") расскажет о детективе Скотланд Ярда Джонатане Харкере, который идёт по следу кровожадного монстра.

Сценарий написали Ли Шипман и Брайан Макгриви. Исполнительный продюсер фильма — Леонардо ди Каприо. Авторы проекта не исключают возможности создания многосерийного франчайза.

Следите за нашими новостями, а Кинокадр проследит за всеми остальными.

Сильвестр Сталлоне сыграет в фильме Уэйна Крамера

Сильвестр Сталлоне сыграет главную роль в боевике «Целься в голову» ("Headshot") режиссёра Уэйна Крамера («Беги без оглядки», «Переправа»). Производство возьмут на себя компании IM Global и EMJAG Productions. Продюсер — Александра Милчан.

Герои фильма — новоорлеанский наёмный убийца, которого сыграет Сталлоне, и молодой детектив из полиции Нью-Йорка. Потерявшие напарников мужчины объединяются, чтобы найти убийц. Их расследование, начавшееся в тёмных и глухих переулках Нового Орлеана, прямиком ведёт в аккуратные коридоры власти Вашингтона.

Автор сценария Алессандро Камон («Посланник»). Съёмки начнутся в мае в Луизианне.

Следите за нашими новостями, а Кинокадр проследит за всеми остальными.

Бокс-офис США: 4-6 февраля, «Соседка по комнате» и все остальные

В прошедшие выходные за океаном состоялся Суперкубок, и на кассовых сборах это сказалось традиционным уже образом — в воскресенье все фильмы ухнули по сравнению с субботой минимум вдвое, а максимум вчетверо, что в итоге не могло не сказаться и на цифрах за трёхдневку. В общем зачёте уикенд принёс лишь $75 млн, это на 20% хуже даже прошлонедельного пира уныния, не говоря уже об аналогичных выходных в прошлом году, когда «Аватар» и «Дорогой Джон» вдвоем собрали больше полтинника.

Наверху чарта, таким образом, в гордом одиночестве оказался девачковый триллер «Соседка по комнате»: $16 млн за уикенд — это сразу же условная окупаемость и в целом старт ровно в ряду таких фильмов, как «Посланники», «Бугимен» и «Когда звонит незнакомец», которые делят с нынешним победителем жанр, дату выхода, рейтинг PG-13, дистрибьютора и старт между $15 млн и $21 млн. Что касается прогнозов — ещё максимум пара недель и в карманы прокатчиков польётся уже чистая прибыль.

Гораздо меньше повезло «Санктуму» — фильм занял вторую строчку, но собрал поистине жалкие $9 млн, это наряду с «Альфой и Омегой» худший за два года старт для любого трёхмерного проекта. Учитывая бюджет в $30 млн и международный прокат, фильм по крайней мере должен в итоге условно окупить затраты, но вряд ли только на это надеялся прокатчик, когда вставлял в каждый ролик и на каждый постер волшебные слова «Джеймс Кэмерон представляет».

Что же до старожилов, то обошлось без каких бы то ни было неожиданностей — лучше всех удержались оскароносцы, а среди оскароносцев — «Король говорит», снизившийся на четверть и взявший $8 млн с подытогом в $84 млн. Итог, таким образом, даже без ожидаемой победы в театре «Кодак» должен составить никак не меньше $110 млн, а с победой — бесконечность, что называется, не предел. Да и в сумме с миром там уже сейчас — все 150, или десять бюджетов. Из остальных — «Чёрный лебедь» вплотную приблизился к $100 млн домашних, «Железная хватка» добралась до $155 млн (таким образом, трижды окупившись только дома и нацелившись на 170 к концу проката), а «Боец» — до $82 млн.

В стане тех, кто видов ни на какие статуэтки не имеет, всё было хуже, но таки обошлось без смертельных ранений — ромком «Больше, чем секс» держится молодцом и уже целиком окупил 25-миллионный бюджет (и собирается окупить ещё раз), «Зелёный шершень» снизился вдвое к $6 млн, но не потерял из виду $100 млн итога ($87 млн на данный момент), то же самое сделал «Механик», но он за две недели собрал лишь половину 40-миллионного бюджета. Ну а сильнее всех пострадал «Обряд», рухнувший с первой строчки аж на шестую и не добравшийся ещё в сумме и до $25 млн. Эдак и условной окупаемости бюджета в $37 млн ему не видать, хотя после старта в пятнашку — казалось бы, грех промахнуться.

Ну и наконец, в самом низу чарта всё осталось совершенно без изменений — «Рапунцель» всё также ползет к двум сотням (зато пересекла 450 по миру), «Медведь Йоги» к одной, «Знакомство с Факерами 2» — к полутора, а «Дилемма» — к полусотне. Добраться они туда, наверное, доберутся, но до этого ещё месяца два должно пройти. И только «Трон» возьмет-таки 170-миллионную отметку (и вместе с ней — долгожданную условную окупаемость) уже через неделю, максимум — через две.

На следующей неделе в кинотеатрах должно наступить хоть какое-то оживление — на свои целевые аудитории нацелятся четыре премьеры, очередной адамсэндлер «Притворись моей женой» (3400), исторический боевик «Орёл Девятого легиона» (2150), мультфильм «Гномео и Джульетта» (2700) и, наконец, документальный байопик про заокеанскую суперзвезду подросткового возраста «Джастин Бибер: Никогда не говори никогда» (3000). Осталось посмотреть, кого хватит на сколько.

События недели: челобитное развитие и минус «Аватар»

Господдержка: лучше меньше да лучше

Неделя была ознаменована прошедшим 1 февраля в Белых Столбах заседанием правительственного Совета по развитию отечественной кинематографии во главе с премьером Путиным. На мероприятии присутствовали зубры рынка, исполняя традиционный номер в жанре «сами мы не местные, отстали от поезда, поможите, люди добрые». И помощь воспоследовала, для начала финансовая — согласно заявлениям, в текущем году будет распределено 4,3 млрд рублей, из них сто миллионов долларов — по линии Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, оставшаяся сумма — через Министерство культуры. Для сравнения, эти вложения в точности совпадают со сборами всех отечественных фильмов за прошлый год. В общем, кинопроизводство осчастливлено. Осталось осчастливить владельцев кинотеатров.

Для начала Путин обрадовал оных тем, что текущих 2245 залов стране мало, надо в два раза больше, особенно в регионах, бесконечность не предел. На что театралы удивились и рассказали, что региональные кинотеатры вообще-то сейчас находятся на грани окупаемости, и если оставить ситуацию в текущем состоянии, то никакого двукратного роста даже в дальней перспективе не получится. После чего разговор переключился на одиозные трёхпроцентные отчисления, которые кинотеатры выплачивают в пользу голодающих советских композиторов.

Как известно, сейчас практика такова, что организации коллективного управления авторскими отчислениями собрали за прошлый год с кинотеатров 30 миллионов долларов. Этот уникальный (например, в США ничего подобного нет) «налог на саундтрек» почти целиком должен уходить вовсе не пресловутым тысячам социально незащищённых ветеранов композиторского труда «в одной Москве», а Хансу Циммеру, Джеймсу Ньютону Ховарду и пр. За что именно им такое счастье, почему на свою долю в сборах не могут также претендовать, например, недоедающие сценаристы или худеющие режиссёры — большой вопрос, но главное — по существующим правилам, спустя три года «невостребованные отчисления» достаются... тому, кто их собирает. Интересно, а упомянутые выше мастера голливудского музицирования вообще в курсе, что ин сноуи Раша их ждут бешеные миллионы, да всё никак не дождутся?

Отдельный разговор — почему вообще люди, уже получившие свой гонорар от продюсера (забудем про Ховарда, пусть это будет Укупник), должны получать с несчастного урюпинского кинотеатра ещё какие-то деньги. Причём по отзывам самих владельцев кинотеатров, после выплаты доли прокатчика (так три процента превращаются в шесть) на доставшийся нам ещё с советских времён «налог на саундтрек» уходит больше денег, чем, например, на зарплатный фонд сотрудников. Вот представитель «Каро» и попросил Путина снизить сборы аж в десять раз — с трёх до трёх десятых процента, а на разницу можно было бы оснастить цифровым оборудованием до двухсот кинозалов в год сверх плана.

Да и в целом ситуация с авторскими отчислениями за музыку у нас в стране больше похожа на Дикий Запад, с бесконечными судами, требованиями у авторов заплатить денег за исполнение собственных песен на собственых концертах, каковые они же потом и получат, но минус процент комиссии. В прошлом году ситуация немного исправилась, когда в судах региональными кинотеатрами было выиграно несколько исков, связанных с отказом поддерживать голодающих Ховарда и Циммера, видимо, в этом году процесс двинется дальше, но станет ли от этого меньше бардака в сфере сбора авторских отчислений — совершенно непонятно.

Мировая касса: минус «Аватар»

Пока наши кинодеятели жалуются на жизнь после рекордного года, на Западе тоже жалуются, но по гораздо более серьёзным причинам. Дело в том, что если у нас прошлогодний залп «Аватара» случился приятной неожиданностью, пробившей в итоге вожделенный ярд, то у них он всего-то едва сумел вынятуть кассу 2009-2010 чуть вверх, но не более. И вот, в новом году, на фоне внезапно полного отсутствия хоть каких бы то ни было значимых премьер, у нас касса жива-живёхонька, там поскребёт по сусекам отечественных трэш-комедий, тут соберёт рекордные деньги за январские иды, в общем, жить можно, совсем не то за океаном. Там подведены итоги январского проката и все схватились за голову — полуторакратное падение валовой кассы по сравнению с двумя прошлыми годами (650 против 950 миллионов долларов). В проданных же билетах и вовсе швах — худший январь за двадцать лет. А по сравнению с рекордным в этом смысле 2002 годом падение составило уже 28%.

Аналитики тут же бросились это дело объяснять. Мол и премьер нема, и рекордное количество сиквелов в 2011 году (26 против 24 в 2003 году, когда и началось текущее грехопадение), но мне представляется, что нумерологическое совпадение (падёж строго равен сборам «Аватара» за отчётный период) нам подсказывает важный нюанс — восторженные продюсеры так резко насытили рынок сырой технологией «недорогого отрёхмеривания на конпутере», что общественность а) поверила, что «это», правда, надолго б) проголосовала против этого ногами, мигрировав в драматические сериалы, ломанувшись на торренты (та же лажа только дешевле и без дурацких очков) и вообще во многом отвернувшись от такого кинематографа. Интересный эффект, вместо того, чтобы привлечь в залы молодёжь, жаждушую аттракциона, американцы распугали семейную аудиторию, остались лишь ходоки-киноманы со своими артхаусными драмами. На которых, кстати, можно и нужно зарабатывать, но не десять же ярдов за год.

Вот как небанально аукаются киноделам их решения. Как в своё время «наше новое кино» в 2005 году на пике популярности погубило то, что его породило — отечественные «патриотические» блокбастеры, так триде-мания, несолоно хлебавши, утащила за собой и остальной рынок.

До встречи, искренне ваш, главвред.