Убрать из друзей

Рецензия: Призрак в машине

Кино потребовалось время, чтобы найти возможность использовать экран монитора в качестве места действия, и неудивительно, что одним из первых разведывать новую территорию отправился хоррор, постоянно ищущий свежие способы произвести эффект. Сценарист Нельсон Гривз, продюсер Бекмамбетов и режиссёр Габриадзе в этом смысле не стали первооткрывателями — как минимум в полном метре их опередили мало кем замеченная «Смерть в сети» и более близкие к триллеру «Открытые окна» с Элайджей Вудом и Сашей Грей — но «Убрать из друзей» оказывается умнее и изобретательнее своих предшественников, постоянно находя свежие способы использовать Интернет в своих целях. Результат не слишком пугает, но от первой до последней минуты держит внимание, сопровождаясь удовольствием, которое испытываешь при виде продолжительного и удачного эксперимента.

Спустя год после того, как компрометирующее видео с дворовой пьянки заставило Лору Барнс покончить с собой, шестеро её одноклассников, сидящие в групповом чате, один за другим становятся жертвами присоединившегося к ним анонима, который знает, что они сделали прошлой весной. Взяв за основу завязку типичного слэшера, фильм следует за героями в виртуальное пространство, где скайп — это хижина в лесу, пустой аватар — маска на лице маньяка, а форум, предостерегающий против общения с покойными друзьями в соцсетях — появляющийся во второй половине бесполезный эксперт. Создатели с ощутимым азартом используют Интернет как игровую площадку: медленная загрузка и зависание видео становятся стабильными источниками напряжения, раздел «история дружбы» на фейсбуке заменяет флэшбэки, а персонажи раскрываются через то, как они раз за разом переписывают важную информацию, прежде чем нажать «отправить».

Заметно дальше этого, впрочем, раскрытие не заходит — все персонажи в конечном счёте так и остаются малоинтересными и малоприятными подростками, что, конечно, придаёт фильму правдоподобия, но лишает его какой угодно драмы. Место последней занимает чёрная комедия, в которой антагонист, подчёркнуто неподвластный никаким правилам реального или виртуального мира, злорадно терроризирует главных героев посредством психологических игр, компрометирующих фото и видео, а также бытовых приборов от блендера до выпрямителя для волос. В итоге к концу своих живо пролетающих 80 минут фильм обретает ценность и как уместное, не слишком моралистическое послание об ущербе от кибербуллинга, и как представитель жанра, который, в отличие от другого достойного хоррора этого года, мог быть снят исключительно в 2010-х. На сегодняшних жертв с лёгкостью можно нападать и тогда, когда они всего лишь смотрят на монитор.