Академия «Амбрелла»

Рецензия: Сезон 2: Они убили Кеннеди

Мощными гребками разобравшись со сложносочинённым концом света (на самом деле нет), «Академия "Амбрелла"» благополучно канула в лету второго сезона, попутно в который уже раз на ходу сменив концепт вместе с причёсками главных героев. Угодив в шестидесятые, наши самовлюблённые супергерои оказались надолго разбросаны по хронологии, одновременно оставив за бортом собственный нарциссизм, а также, ну да, столкнувшись с очередным концом света. А поскольку это прошлое, а не будущее, то и папа-тиран жив, и мама ещё не робот, и тематика у сезона другая — вместо бесконечного самозамкнутого антикомикса где-то между «Пастырем» и снайдеровскими «Хранителями» зрителю предстоит наблюдать за играми в теории заговора. Но ненадолго. Теневое правительство, убийство Кеннеди, Розуэлл, красная угроза, тайные базы на Луне и прочее, как и в прошлом сезоне, быстро становятся лишь поводом для частных историй старых и новых героев, плюс ещё и заговор в Комиссии, который тоже — лишь повод и так далее по кругу.

У Вани феминистская мелодрама на ферме, у Лютера кризис среднего возраста, у Диего романс в психушке, у Элисон BLM, у Клауса собственная секта, ну, и Бен всё хочет не то умереть, не то материализоваться. В общем, все заняты делом, пока сериал удачно лавирует между уже сериальными антирасисткими «Хранителями» и феминистским «Тёмным фениксом», причём делает это лучше обоих, поскольку противостояние с белыми цисгендерными мужчинами выходит не таким притянутым за уши, а попутные персонажи и сюжетные ветки не выглядят банальными филлерами, как это зачастую было в первом сезоне.

Другое дело, что по мере подступания обещанного апокалипсеца и неминуемой борьбы с ним сюжет внезапно начинает разваливаться. Харгривзы решают свои проблемы всё более мощными гребками, гордиевы узлы разрубаются со всё более возрастающей лёгкостью, а временные петли размыкаются просто потому что размыкаются. И потому когда наступает ключевой момент, это вообще не вызывает никаких эмоций, да, мы поняли, давайте уже, доставайте свой топор из-за пазухи и рубите. Под конец сезона создаётся впечатление, что сценаристы банально заигрались и им стало лень. Зачем тянули всю дорогу пацана? А линия с Комиссией была зачем? А почему будущее изменилось, но не изменилось? Да пофиг, почему. В итоге заявка на третий сезон просто в очередной раз сбросила карты со стола, и вот это уже плохой знак для сериала.

Рецензия: Сезон 1: Всё переделать

«Академия «Амбрелла» изменчива. За обычный для Netflix 10-серийный сезон она незаметно, но кардинально меняет концепт, к финалу оказываясь не лучше или хуже, не тупее или умнее, а просто другим кино в прямом смысле.

Маркетинг «Амбреллы» продаёт её как весёлый кинокомикс вроде «Кинзмана», «Пипца» и «Дэдпула». Но её первые серии копают глубже и хулигански переосмысливают «Людей Икс» специально для сытых миллениалов: Ксавьер теперь эксцентричный деспот, а дети — нарциссы и эмоционально незрелы.

В итоге старик умирает затворником, а его усыновлённые дети-мутанты, которым теперь тридцатник, нехотя собираются вместе, потому что такой вот повод. Как он умер — загадка, но почти всем наплевать, как наплевать на то, чтобы достойно его похоронить. Почти все желают свалить по своим личным делам. На их пофигизм и зацикленность на себе не влияет и то, что прямо на похоронах открывается портал, из него вываливается их брат, пропавший много лет назад, и заявляет, что через неделю апокалипсис и нужно срочно что-то предпринять. Тридцатилетние бывшие супергерои только кекают и бросаются кто куда: искать новую наркоту, налаживать личную жизнь, проводить своё отдельное расследование или просто ныть, продолжая быть самым унылым говном на свете (и что по-своему иронично, именно эту роль играет Эллен Пейдж).

Эти побитые, часто эгоистичные, иногда туповатые, а иногда циничные фигуры, плюс ещё несколько колоритных второстепенных персонажей большую часть времени перемещаются между собой в духе коэновских комедий, наступая друг другу на пятки, нелепо теряясь, сталкиваясь и оставляя за собой много трупов. Бывает, и правда, похоже на «Пипец», «Пастырь» и даже «Дэдпул 2», а бывает, что сериал почти дотягивает до снайдеровских «Хранителей»: почти тот же уровень деконструкции.

«Амбрелла» до конца интригующая и динамичная, но спотыкается на ровных местах. Она часто жертвует логикой, внятностью и последовательностью событий. Будущее постоянно переписывается или неожиданно выдаёт непредвиденный вариант, не имея никаких очевидных оснований. Скорее всего, только ради неожиданных поворотов. Под конец запрещаешь себе разбираться. Сериал умудряется дважды провернуть запрещённый сюжетный трюк в историях о перемещении во времени. Тот самый, который уничтожил фильм «Пророк» с Кейджем. Причём без всякой надобности. То ли хронометраж нужно было растянуть, то ли по приколу. Будто потом это должно вырасти в комиксовый «День сурка».

Но пока что «Амбрелла» только выросла в развлекательную фантастику. Поиграв в антикомикс и две трети сезона потратив на мораль о том, что все родители уродуют своих детей, что хорошие, что плохие, она с головой уходит в парадоксальный и мимишный балаган, превращаясь в чистого «Доктора Кто» времён Моффата. Вся эта тема с корректорами времени и другими мирами явно чрезмерна и наверняка ещё вылезет сериалу боком, и тогда даже лучшие его персонажи, Клаус и Пятый, не смогут вытянуть шоу. Если их не превратят в идиотов, как сделали с Лютером в последних сериях. Да, герои сами шутят, что они ведут себя как тупые подростки, но это не столь замечательная защита от критики, как сценаристам кажется.