Такой же предатель, как и мы

Рецензия: Как и все

У каждой страны есть свой Том Клэнси. У британцев его зовут Джон ле Карре. Только он у них ещё чуть более вменяемый и не пропагандист. И ему больше везёт на экранизации. Не успели все отойти от «Ночного администратора», как внезапно выяснилось, уже готова ещё одна полнометражка — снова со звёздным составом и очевидно невысокими кассовыми амбициями. Даже неудивительно, что «Предатель» демонстрирует ровно те же достоинства и недостатки, что были в бибисишном мини-сериале. Это лишний раз подтверждает, что произведения Ле Карре всегда недостаточно для того, чтобы кино не оказалось очень нишевым и для большинства ненужным.

История отчасти похожа на все остальные истории автора — снова какая-то шпионская возня на территории Европы. Опять в дело лезут гражданские, опять русская мафия (и, конечно, чуть-чуть клюквы), мало на что способные европейские спецслужбы, которым не дают работать чиновники и даже наоборот, опять бондовское путешествие по Старому свету — Париж, Альпы, вот это всё.

Разница только в деталях — теперь разговор о том, чтобы спасти семью доброго русского мафиози и посадить за счёт его информации (опять номера счетов) крупных британских чиновников, которые хотят построить в Лондоне частный банк для отмыва денег русской мафии. Эван Макгрегор с экранной женой (он — преподаватель поэзии, она — успешный адвокат, оба — на грани развода, но эта тема скоро уходит концом в воду) на чистом альтруизме катаются туда-сюда, работают посредниками, спасателями и охранниками. Одинаковый Дэмиан Льюис ходит по коридорам со странным, маниакально-хмурым лицом — настолько, что каждую минуту ждёшь, когда он переметнётся на тёмную сторону.

Но в действительности сюжет почти бесхитростный и непретенциозный, как любой сюжет Ле Карре. Поэтому, собственно, его лучшей экранизацией до сих пор является «Шпион, выйди вон», потому что там на сценарий положили болт и выделывались в других вещах — картинкой, пространными внезапными монологами и так далее. Да и «Самый опасный человек» выделился тем, что Корбайн подмял оригинальную историю под себя, сделав из неё отчаянный крик души об идиотах и обломах по жизни. Под конец «Предателя» кажется, что его авторы хотят сделать, как Корбайн, но… им не хватает смелости. И вместо того, чтобы остановиться прямо на кульминации, они спускают пар на неубедительном и спокойном финале, в итоге лишая фильм злого мессиджа, который был в потенциале, и превращая его в приятную жвачку вроде «Ночного администратора».