Мистер Холмс

Рецензия: Старик и пчёлы

Сэр Маккеллен впервые снялся у Билла Кондона в 1998 году в драме «Боги и монстры», где сыграл — в одной из своих первых больших киноролей — режиссёра Джеймса Уэйла в последние недели его жизни, когда он был многими забыт и проводил время в скудной компании горничной и выдуманного для фильма садовника. Небольшой и провалившийся в прокате фильм, тем не менее, стал знаковым и для режиссёра, и для актёра, и «Мистер Холмс», пусть написанный совсем по другому роману и не Кондоном, во многом воспринимается как его эхо, начиная со времени действия (там — середина 50-х, здесь — конец 40-х, плюс флэшбэки на два-три десятилетия назад) и заканчивая центральной фигурой одинокого старика, который находит контакт с новыми людьми промеж воспоминаний о временах, когда талант приносил ему славу.

Самый (и почти единственный) интересный ход фильма — в том, что он выставляет Холмса «реальным» человеком, про которого внутри самого повествования были написаны книги (авторства Ватсона, в кадре появляющегося лишь в безликом камео) и снято кино. Главным образом этот приём используется здесь как повод для сдержанных шуток про трубку и войлочную шляпу и про то, как легко старику угадывать сюжетные твисты в снятых про него фильмах, но он же даёт сюжету и двигатель, когда 93-летний Холмс, зная, что написанный Ватсоном рассказ о его последнем деле — выдумка, пытается вспомнить, как всё было на самом деле.

Эти воспоминания в конечном счёте занимают от силы треть хронометража, разоблачают отнюдь не коварную интригу, а простую человеческую трагедию, и эмоционально подпирают собой основную сюжетную линию, служа Холмсу нехитрым уроком о том, что надо быть ближе к людям — а именно, к домработнице Лоре Линни и её милому ребёнку, между которыми зреет свой конфликт, поскольку сын после общения со стариком быстро начинает испытывать к матери классовую неприязнь. И это далеко не всё — отдельные разбросанные по хронометражу 20 минут здесь уходят на путешествие сыщика в Хиросиму, где он вместе с японским перцем находит себе ещё одну небольшую драму, которой, как и всем остальным, нужны свои удобные завязка, развитие и развязка.

Неудивительный результат — в том, что перед нами откровенно скомканное кино, усердно жонглирующее своими сюжетными линиями, но не способное активно и надолго вовлечь ни в одну из них. Общая идея — демифологизировать такого персонажа, как Холмс, спустить его с небес на землю — более чем ценна, но фильм, раскачавшись, улетает слишком далеко в другую сторону. Персонажи открыто проговаривают свои чувства, конфликты разрешаются как по учебнику, режиссура Кондона, который со времён «Богов и монстров» становился менее и менее интересен — профессиональная, но начисто лишённая идей и огня, и даже всей харизмы Маккеллена не хватает, чтобы в финале перед зрителем осталось нечто большее, чем ещё одна история про вдохновивших друг друга дедушку и мальчика. Может быть, лучше Холмсу всё-таки жить в удивительных историях.