Скорость: Автобус 657

Рецензия: Никто и не заметил

Фильм совсем не заслужил такого издевательского названия, которое придумали прокатчики, желая обмануть тех, кто помнит классику с Киану Ривзом. Между «Скоростями» действительно есть небольшое сюжетное сходство, но в целом они сильно разные. Зато безликое оригинальное название «Ограбление» подходит лучше: оно подчёркивает всю необязательность этой картины. Она появилась из ниоткуда, даже не желая оставить какой-то след, и так и останется почти никем не замеченной, особенно у нас — после такой отталкивающей локализации.

Но прелесть в том, что это по-настоящему хорошее кино. Оно лишено амбиций, но сделано с самоотдачей. В нём есть и экшн, и криминал, и трупы, ограбление и погони, но отсутствует стерильность, жажда выпендриться, киноманство, трэш или балаган. Вместо них — утерянные Голливудом тепло и ламповость 90-х: когда даже боевики могли быть добрыми, мягкими, искренними фильмами, с честными эмоциями. В «Ограблении» есть дух, присутствующий, например, в «Воздушной тюрьме» или тех же старых фильмах с Ривзом — и в «Скорости», и в «На гребне волны». Тот дух, который очень редко, но всё-таки проявляется в фильмах со Стэйтамом (причём, скорее в неуспешных, как «Шальная карта» и «Хаос», чем наоборот).

Сюжетно «Ограбление» совершенно просто и банально: у отца больна дочь, ему нечем платить, а босс не хочет одалживать денег по старой дружбе, поэтому герой его грабит. Но всё идёт наперекосяк: грабителей кидает водила, и тем приходится срочно угонять городской автобус, чтобы смыться от погони. Тут же их замечает полиция, и начинается знакомый спектакль с переговорщиками, просьбами, одолжениями и осложнениями. Но всё это как-то понарошку, автору как будто не очень было важно это, в то время как «Скорость» делала на этом сильные акценты и периодически превращалась в аттракцион.

Тут же половина и так небольшого бюджета явно ушла на гонорары людям вроде Дин Моргана, Батисты, Де Ниро и Карано. Хотя, по правде, только первым двум есть что играть, и остальных, скорее всего, пригласили из чисто прагматичных соображений. В итоге автор снимал не про стрельбу, гонки и хитрые планы, а про людей. И вроде бы в конце фильма ничего не приобретаешь, кроме небольшого оптимизма на короткое время, но всё равно чувствуется, что посмотрел не зря.